kaydeden Lutz Meier
16 Şubat 2024, 19:55
6 dakika
Berlinale'nin başlangıcında pek çok yapımcının morali bozuk. Her zaman olduğu gibi konu parayla ilgili. Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Claudia Roth bir çözüm sözü verdi, ancak bunu Maliye Bakanı Lindner'a geri çevirebilir.
Bu makale Capital dergisinden uyarlanmıştır ve on gün boyunca burada mevcuttur. Daha sonra yalnızca www.capital.de adresinden okunabilecektir. Sermaye buna aittir yıldız RTL Almanya'ya.
Son yılların en büyük Alman film yapımlarından biri yapılıyor ve bu prensipte bir coşku anı olabilir. Bunun yerine, birçok sektör katılımcısı Berlinale'de şikayet ediyor. Aynı zamanda tüm efsanelerin en Alman olanına dayanan fantastik destan “Hagen”, Münih'in önde gelen yerel yapım şirketi Constantin tarafından Bavyera ormanlarında değil, Bohem ormanlarında yaklaşık 50 milyon avroluk bir bütçeyle çekiliyor. Kültür Bakanı Claudia Roth bile sızlanıyor. Bir Bavyeralı olarak Roth, Perşembe günü Berlinale'nin başlangıcında film yapımcılarının katıldığı bir konferansta bu durumdan özellikle şikayetçi oldu. Politikacı, “Bavyeralı Constantin şimdi Çek Cumhuriyeti'ne giderse, bu kırmızı bir uyarı işaretidir ve harekete geçmeliyiz” diye bağırdı.
Nibelungen dramının gidişi münferit bir durum değil. Almanya'ya büyük uluslararası yapımlar gelmediği için Potsdam-Babelsberg'deki ünlü film stüdyoları bir yılı aşkın süredir büyük ölçüde boştu. Diğer üretim hizmeti sağlayıcıları da benzer durumda. Prodüksiyon ittifakı endüstri birliği tarafından geçen yılın sonunda yapılan sonbahar araştırmasında şirketlerin yüzde 56'sı sinemadaki ekonomik durumu kötü ya da çok kötü olarak tanımladı. Film finansmanı kuruluşu FFA'nın Çarşamba günü sunduğu geçen yılın sinema rakamları önemli bir artış gösteriyor; önceki yıla göre neredeyse yüzde 30 daha fazla sinema bileti satışı. Ancak satılan bilet sayısı hâlâ Corona öncesi değerin neredeyse yüzde 20 altında ve satışlar da neredeyse yüzde 10 seviyesinde. Hit listesindeki en başarılı Alman filmi (“Üç ??? – Ejderhanın Varisi”) ancak 9. sırada yer aldı. Yerli filmlerin pazar payı yüzde 27'den yüzde 24'e düştü.
Özel
Film endüstrisinde gücün kötüye kullanılması
“Kendine zarar ver, gerçekten kendine zarar ver”: Oyuncu Merve Aksoy, yönetmeni hakkında ciddi iddialarda bulundu
15 Şubat 2024
Ancak sefaletin asıl nedeni Alman sinema işi değil. Dünyanın her yerinde film ve eğlence pazarı düşüşte. Bunun Almanya'da yapısal nedenlerden dolayı özellikle ciddi bir etkisi var. Berlin endüstri danışmanı ve analisti Klaus Goldhammer, Ocak ayının sonunda düzenlenen bir endüstri konferansında, “En iyi zamanlar geride kaldı” diye özetledi. Goldhammer'ın hesapladığı neden, dinleme pazarındaki son derece ciddi piyasa sarsıntısıydı. Netflix'in başarısının ardından dünya çapında “Yayın Savaşları” başladı. Korona salgınının bir sonucu olarak Apple, Amazon, Disney, Warner Discovery, Universal ve Paramount gibi küresel ABD şirketleri, isteğe bağlı Haber platformlarını Netflix'e karşı savaşa göndermek için dizi ve filmlere giderek daha fazla milyarlarca dolar yatırım yaptı. Yerli oyuncular da geldi.
Alman yapımcılar ve üretim tesisleri de bu yayın savaşlarından yararlandı. Bir süre oyunculara, yazarlara, set yapımcılarına ve makyaj sanatçılarına ulaşmak zorlaştı ve yapımcılar ücretlerini artırabildiler. Ama bu kısa bir patlamaydı. “Konu hızla vasıflı işçi eksikliğinden şu sorulara dönüştü: Tüm üretimler nereye gitti? Kaç tane iflas göreceğiz?” Yukarıda bahsedilen konferansta Kölnlü yapımcı Jakob Weydemann bildirdi.
Küçük akış paylaşımı sorunları gizledi
Çünkü yayın savaşlarındaki şirketler şunu fark etti: Analist Goldhammer'ın gösterdiği gibi “Herkesin bir sorunu var” – Netflix dışındaki herkes elbette: “Karlı değiller.” En azından uzun bir süre için değil. Yatırımlar genişlerken şimdi yeniden azaltılıyor.
Akan milyarların yalnızca küçük bir kısmı Alman üreticilere ulaştı. Ancak bunlar, yerel sanayinin başka türlü deneyimlediği düşüşleri ve sorunları maskelemeyi başardı. Corona öncesi seviyelere dönemeyen sinema var. Ancak her şeyden önce, geleneksel olarak yapımcıların ana finansörü olan televizyon var. Çünkü yayın patlaması (ve sadece bu değil) sinemanın yanı sıra televizyon üzerinde de baskı yarattı. Ancak yayın patlamasının sona ermesi, tıpkı televizyondaki sinemada olduğu gibi, paranın geri döneceği anlamına gelmiyor.
Yayın müşterileri, film ve dizi söz konusu olduğunda platformların patlama zamanlarına göre kuruduğunu ve aynı zamanda reklamlarla zenginleştirildiğini zaten fark ediyor. Abonelik ücretleri zaten artıyor, prensip olarak daha az daha çok. Ancak doğrusal televizyon aynı zamanda daha az sayıda ve daha ucuz prodüksiyonları da karşılayabilir. Goldhammer, “Almanya'da doğrusal televizyon küçülüyor” dedi. Kamu yayıncıları enflasyon ve siyasi gereklilikler nedeniyle para tasarrufu yapma yönünde büyük bir baskı altındadır.
Goldhammer'ın hesaplamalarına göre ticari yayıncılar, Corona yılı 2021 hariç, beş yıldır yılda ortalama yüzde 4,2 oranında gelir düşüşü yaşıyor. Bunun temel nedeni televizyon reklamcılığındaki yapısal gerileme. Televizyon şirketi ProSiebenSat1'in CEO'su Bert Habets, Berlinale'nin başlangıcındaki yapımcılar konferansında, (reklamla finanse edilen) yayın platformu Joyn'un baskısı altına giren TV reklam pazarından kaçma çabaları hakkında konuştu: “Biz Joyn'u oldukça zor bir pazar ortamında kuruyoruz “. Goldhammer'ın rakamlarının da gösterdiği gibi, paradoksal olarak yalnızca ilk bakışta “her zamankinden daha fazla insan izliyor”. Ancak Tiktok veya YouTube'da Haber snippet tüketiminden elde edilen gelir genellikle film yapımcılarına değil, reklam gelirlerini artıran platformlara gidiyor.
Tasarı taslağı Berlinale için tam zamanında hazırlandı
Tüm bu sefalete ek olarak, federal hükümet geçen yıl sanayi finansmanına yönelik fonunu 30 milyon euro kadar kesti. Sektörün krizden çıkması için finansman politikası hayati önem taşıyor. Çünkü, üç trafik ışığı partisinden kültür ve medya politikacıları ile yapım ittifakındaki CDU/CSU muhalefetinin de aynı fikirde olduğu gibi: Başka fonlar olmasaydı, Almanya'dan neredeyse hiç film ve dizi olmazdı ve Almanya'da da bir o kadar az sayıda büyük ölçekli uluslararası yapım olurdu. ülke. Sadece çiftçiler değil, ülkedeki film yapımcıları da kısmen sübvansiyonlarla geçiniyor ama film insanlarının protesto edecek büyük traktörleri yok.
Film Festivali
Aşık ve cesur kıyafetlere sahip bir bakan: Berlinale'nin açılışından fotoğraflar
Yeşiller Devlet Bakanı Roth, kendisinin de söylediği gibi, artık finansman sistemini on yıllardır olduğundan daha fazla yeniden yapılandırmak istiyor. Tam Berlinale zamanında Roth, yeni bir film finansmanı yasasına ilişkin yasa taslağının yanı sıra daha ileri önlemler için “tartışma taslakları” olarak adlandırılan bir yasa taslağını tamamladı. Devlet Bakanı'nın isteğine göre 2025'in başından itibaren başvurmaları gerekiyor. Eğer bunlar gerçekten uygulanırsa, bu, bazı açılardan Alman film dünyasında devrim niteliğinde bir yeniden yapılanma olacaktır. Her üç önlem de hepsine sahiptir.
Roth öncelikle Almanya'daki ve Almanya'daki film yapımcılığını gelecekte vergi kredileriyle desteklemek istiyor. İster yerel yapımcı ister Hollywood stüdyosu olsun, burada para harcayan herkes harcamalarının yüzde 30'unu kredi olarak alacak. Benzer vergi teşviklerine eskisinden daha kolay olanak tanıyan bir AB direktifi 2021 yılının başından beri yürürlükte. Kuzey Amerika ve Büyük Britanya gibi pek çok uluslararası film lokasyonu uzun süredir bu tür yöntemleri kullanıyor; aralarında İspanya, Fransa ve Çek Cumhuriyeti'nin de bulunduğu 27 AB ülkesinden 15'i, Roth'un ne yazık ki Constantin-Film'in filminin bulunduğu ülke. “Hagen” üretimi göç ettirildi. Yüzde 30 kuralıyla Roth, “Almanya'nın uluslararası düzeyde rekabetçi bir üretim yeri olarak sürdürülebilir bir şekilde güçlendirilmesi amaçlanıyor” dedi. Ancak onların hesaplamalarına göre uygulamanın paraya mal olmaması, fayda sağlaması da yeterli: Finansman “federal ve eyalet hükümetlerinin genel ekonomik çıkarına” uygun. Diğer ülkelerin deneyimi, yapımların fon miktarının altı katı tutarında müteakip yatırım gerektireceği yönünde; bu da sonuçta kasaya gidenden daha fazla verginin akacağı anlamına geliyor.
Önceki finansman kaynakları uygun değil
Siyasetteki herkes bu hesaplamayı takip etmek istemez. Federal Maliye Bakanlığı ve birçok bütçe politikacısı geleneksel olarak bu tür vergi teşviklerini temelden reddetmiştir. Çünkü devlet bunun neye mal olacağını önceden bilmiyor. Yapımları ülkeye getirmeye yönelik önceki finansman fonları tam da bu endişeler nedeniyle ortaya çıktı, ancak bunların uygun olmadığı kanıtlandı çünkü bu fonların üstü kapalıydı ve üreticiler planlarıyla geldiğinde para her zaman bütçelendiriliyordu. Yine de Maliye Bakanı Christian Lindner'in model için uygun olup olmadığı hala şüpheli görünüyor. Roth şu ana kadar Lindner'in bakanlığıyla ve aynı zamanda Ekonomi Bakanı Robert Habeck'in eviyle temas halinde olduğunu sadece belli belirsiz açıkladı. Cuma günü federal eyaletlerle de anlaşmaya varılması gereken görüşmelere başlamak istiyor. Sonuçta, grubunun medya ve kültür komitesinde yer alan FDP'li Thomas Hacker, maliye bakanlığındaki kişi olarak parti başkanıyla yapılacak müzakereleri şöyle açıkladı: “Tabii ki Christian Lindner'la olan bağlantıyı kullanacağım.” söz. Ve yüzde 30'luk fikir hakkında: “Tamamen arkasındayım.”
Sitede
“İğrenç sağcı popülizm”
Berlinale açılışında yıldızlar AfD için kendilerini böyle konumlandırıyor
17 saat önce
Roth'un ikinci önlemi de en az aynı derecede yıkıcı ve tartışmalı: Netflix & Co.'nun yanı sıra Habets'in ProSiebenSat1 gibi TV kanallarını da yurt içi satışlarının yüzde 20'sini yerli yapımlara harcamaya zorlamak istiyor. Bu ilke başka yerlerde zaten mevcuttur; Avrupa'da öncü, yayın platformlarının satışlarının yüzde 25'ini bile yatırmak zorunda olduğu Fransa'ydı. Oradaki film yapımcıları programın başarısından övgüyle söz ediyor; Netflix ve diğerleri artık kotayı bile aşıyor. Roth, “Bu şekilde Alman film endüstrisinin yapısını kalıcı olarak güçlendirebiliriz” dedi. Ancak FDP'li koalisyon arkadaşı bu tedbir konusunda oldukça çekingen davrandı.
Yasadan etkilenen ProSiebenSat1 görevlisi Habets de (yüzde 20 zorunluluğuna ek olarak Almanca içerik için bir dizi alt kota da içeriyor) barikatlara da gitti. “Bunun hiçbir anlamı yok” diye şikayet etti. “Bu aşırı düzenlemeye yol açıyor” diye korkuyordu. Ve alt kotalar “bizi kullanıcı ihtiyaçlarına odaklanmaktan sınırlıyor.” Pek çok kişi, yayıncıların ve yayıncıların kullanım haklarını sonsuza kadar kullanmak yerine beş yıl sonra yapımcılara iade etmeleri gerektiği gerçeğinden de hoşlanmıyor.
Üçüncü tedbir paketi en ileri düzeyde ilerlemiştir ve muhtemelen büyük ölçüde tartışmasızdır: Gelecekte, federal hükümetten doğrudan film finansmanı sübvansiyonları, daha öncekinin aksine, tek bir kaynaktan (yani FFA tarafından) verilecektir. Artık büyük bir kısmı jürilere değil, yapımcıların sanatsal ve izleyici başarısına bağlı olmalı.
Devlet Bakanı, “Alman film finansmanının geleceğinin 2025'ten itibaren başlatılabileceğini ve başlatılması gerektiğini” vurguladı. Ama bu sadece başlangıçta.
#Konular
16 Şubat 2024, 19:55
6 dakika
Berlinale'nin başlangıcında pek çok yapımcının morali bozuk. Her zaman olduğu gibi konu parayla ilgili. Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Claudia Roth bir çözüm sözü verdi, ancak bunu Maliye Bakanı Lindner'a geri çevirebilir.
Bu makale Capital dergisinden uyarlanmıştır ve on gün boyunca burada mevcuttur. Daha sonra yalnızca www.capital.de adresinden okunabilecektir. Sermaye buna aittir yıldız RTL Almanya'ya.
Son yılların en büyük Alman film yapımlarından biri yapılıyor ve bu prensipte bir coşku anı olabilir. Bunun yerine, birçok sektör katılımcısı Berlinale'de şikayet ediyor. Aynı zamanda tüm efsanelerin en Alman olanına dayanan fantastik destan “Hagen”, Münih'in önde gelen yerel yapım şirketi Constantin tarafından Bavyera ormanlarında değil, Bohem ormanlarında yaklaşık 50 milyon avroluk bir bütçeyle çekiliyor. Kültür Bakanı Claudia Roth bile sızlanıyor. Bir Bavyeralı olarak Roth, Perşembe günü Berlinale'nin başlangıcında film yapımcılarının katıldığı bir konferansta bu durumdan özellikle şikayetçi oldu. Politikacı, “Bavyeralı Constantin şimdi Çek Cumhuriyeti'ne giderse, bu kırmızı bir uyarı işaretidir ve harekete geçmeliyiz” diye bağırdı.
Nibelungen dramının gidişi münferit bir durum değil. Almanya'ya büyük uluslararası yapımlar gelmediği için Potsdam-Babelsberg'deki ünlü film stüdyoları bir yılı aşkın süredir büyük ölçüde boştu. Diğer üretim hizmeti sağlayıcıları da benzer durumda. Prodüksiyon ittifakı endüstri birliği tarafından geçen yılın sonunda yapılan sonbahar araştırmasında şirketlerin yüzde 56'sı sinemadaki ekonomik durumu kötü ya da çok kötü olarak tanımladı. Film finansmanı kuruluşu FFA'nın Çarşamba günü sunduğu geçen yılın sinema rakamları önemli bir artış gösteriyor; önceki yıla göre neredeyse yüzde 30 daha fazla sinema bileti satışı. Ancak satılan bilet sayısı hâlâ Corona öncesi değerin neredeyse yüzde 20 altında ve satışlar da neredeyse yüzde 10 seviyesinde. Hit listesindeki en başarılı Alman filmi (“Üç ??? – Ejderhanın Varisi”) ancak 9. sırada yer aldı. Yerli filmlerin pazar payı yüzde 27'den yüzde 24'e düştü.
Özel
Film endüstrisinde gücün kötüye kullanılması
“Kendine zarar ver, gerçekten kendine zarar ver”: Oyuncu Merve Aksoy, yönetmeni hakkında ciddi iddialarda bulundu
15 Şubat 2024
Ancak sefaletin asıl nedeni Alman sinema işi değil. Dünyanın her yerinde film ve eğlence pazarı düşüşte. Bunun Almanya'da yapısal nedenlerden dolayı özellikle ciddi bir etkisi var. Berlin endüstri danışmanı ve analisti Klaus Goldhammer, Ocak ayının sonunda düzenlenen bir endüstri konferansında, “En iyi zamanlar geride kaldı” diye özetledi. Goldhammer'ın hesapladığı neden, dinleme pazarındaki son derece ciddi piyasa sarsıntısıydı. Netflix'in başarısının ardından dünya çapında “Yayın Savaşları” başladı. Korona salgınının bir sonucu olarak Apple, Amazon, Disney, Warner Discovery, Universal ve Paramount gibi küresel ABD şirketleri, isteğe bağlı Haber platformlarını Netflix'e karşı savaşa göndermek için dizi ve filmlere giderek daha fazla milyarlarca dolar yatırım yaptı. Yerli oyuncular da geldi.
Alman yapımcılar ve üretim tesisleri de bu yayın savaşlarından yararlandı. Bir süre oyunculara, yazarlara, set yapımcılarına ve makyaj sanatçılarına ulaşmak zorlaştı ve yapımcılar ücretlerini artırabildiler. Ama bu kısa bir patlamaydı. “Konu hızla vasıflı işçi eksikliğinden şu sorulara dönüştü: Tüm üretimler nereye gitti? Kaç tane iflas göreceğiz?” Yukarıda bahsedilen konferansta Kölnlü yapımcı Jakob Weydemann bildirdi.
Küçük akış paylaşımı sorunları gizledi
Çünkü yayın savaşlarındaki şirketler şunu fark etti: Analist Goldhammer'ın gösterdiği gibi “Herkesin bir sorunu var” – Netflix dışındaki herkes elbette: “Karlı değiller.” En azından uzun bir süre için değil. Yatırımlar genişlerken şimdi yeniden azaltılıyor.
Akan milyarların yalnızca küçük bir kısmı Alman üreticilere ulaştı. Ancak bunlar, yerel sanayinin başka türlü deneyimlediği düşüşleri ve sorunları maskelemeyi başardı. Corona öncesi seviyelere dönemeyen sinema var. Ancak her şeyden önce, geleneksel olarak yapımcıların ana finansörü olan televizyon var. Çünkü yayın patlaması (ve sadece bu değil) sinemanın yanı sıra televizyon üzerinde de baskı yarattı. Ancak yayın patlamasının sona ermesi, tıpkı televizyondaki sinemada olduğu gibi, paranın geri döneceği anlamına gelmiyor.
Yayın müşterileri, film ve dizi söz konusu olduğunda platformların patlama zamanlarına göre kuruduğunu ve aynı zamanda reklamlarla zenginleştirildiğini zaten fark ediyor. Abonelik ücretleri zaten artıyor, prensip olarak daha az daha çok. Ancak doğrusal televizyon aynı zamanda daha az sayıda ve daha ucuz prodüksiyonları da karşılayabilir. Goldhammer, “Almanya'da doğrusal televizyon küçülüyor” dedi. Kamu yayıncıları enflasyon ve siyasi gereklilikler nedeniyle para tasarrufu yapma yönünde büyük bir baskı altındadır.
Goldhammer'ın hesaplamalarına göre ticari yayıncılar, Corona yılı 2021 hariç, beş yıldır yılda ortalama yüzde 4,2 oranında gelir düşüşü yaşıyor. Bunun temel nedeni televizyon reklamcılığındaki yapısal gerileme. Televizyon şirketi ProSiebenSat1'in CEO'su Bert Habets, Berlinale'nin başlangıcındaki yapımcılar konferansında, (reklamla finanse edilen) yayın platformu Joyn'un baskısı altına giren TV reklam pazarından kaçma çabaları hakkında konuştu: “Biz Joyn'u oldukça zor bir pazar ortamında kuruyoruz “. Goldhammer'ın rakamlarının da gösterdiği gibi, paradoksal olarak yalnızca ilk bakışta “her zamankinden daha fazla insan izliyor”. Ancak Tiktok veya YouTube'da Haber snippet tüketiminden elde edilen gelir genellikle film yapımcılarına değil, reklam gelirlerini artıran platformlara gidiyor.
Tasarı taslağı Berlinale için tam zamanında hazırlandı
Tüm bu sefalete ek olarak, federal hükümet geçen yıl sanayi finansmanına yönelik fonunu 30 milyon euro kadar kesti. Sektörün krizden çıkması için finansman politikası hayati önem taşıyor. Çünkü, üç trafik ışığı partisinden kültür ve medya politikacıları ile yapım ittifakındaki CDU/CSU muhalefetinin de aynı fikirde olduğu gibi: Başka fonlar olmasaydı, Almanya'dan neredeyse hiç film ve dizi olmazdı ve Almanya'da da bir o kadar az sayıda büyük ölçekli uluslararası yapım olurdu. ülke. Sadece çiftçiler değil, ülkedeki film yapımcıları da kısmen sübvansiyonlarla geçiniyor ama film insanlarının protesto edecek büyük traktörleri yok.
Film Festivali
Aşık ve cesur kıyafetlere sahip bir bakan: Berlinale'nin açılışından fotoğraflar
Yeşiller Devlet Bakanı Roth, kendisinin de söylediği gibi, artık finansman sistemini on yıllardır olduğundan daha fazla yeniden yapılandırmak istiyor. Tam Berlinale zamanında Roth, yeni bir film finansmanı yasasına ilişkin yasa taslağının yanı sıra daha ileri önlemler için “tartışma taslakları” olarak adlandırılan bir yasa taslağını tamamladı. Devlet Bakanı'nın isteğine göre 2025'in başından itibaren başvurmaları gerekiyor. Eğer bunlar gerçekten uygulanırsa, bu, bazı açılardan Alman film dünyasında devrim niteliğinde bir yeniden yapılanma olacaktır. Her üç önlem de hepsine sahiptir.
Roth öncelikle Almanya'daki ve Almanya'daki film yapımcılığını gelecekte vergi kredileriyle desteklemek istiyor. İster yerel yapımcı ister Hollywood stüdyosu olsun, burada para harcayan herkes harcamalarının yüzde 30'unu kredi olarak alacak. Benzer vergi teşviklerine eskisinden daha kolay olanak tanıyan bir AB direktifi 2021 yılının başından beri yürürlükte. Kuzey Amerika ve Büyük Britanya gibi pek çok uluslararası film lokasyonu uzun süredir bu tür yöntemleri kullanıyor; aralarında İspanya, Fransa ve Çek Cumhuriyeti'nin de bulunduğu 27 AB ülkesinden 15'i, Roth'un ne yazık ki Constantin-Film'in filminin bulunduğu ülke. “Hagen” üretimi göç ettirildi. Yüzde 30 kuralıyla Roth, “Almanya'nın uluslararası düzeyde rekabetçi bir üretim yeri olarak sürdürülebilir bir şekilde güçlendirilmesi amaçlanıyor” dedi. Ancak onların hesaplamalarına göre uygulamanın paraya mal olmaması, fayda sağlaması da yeterli: Finansman “federal ve eyalet hükümetlerinin genel ekonomik çıkarına” uygun. Diğer ülkelerin deneyimi, yapımların fon miktarının altı katı tutarında müteakip yatırım gerektireceği yönünde; bu da sonuçta kasaya gidenden daha fazla verginin akacağı anlamına geliyor.
Önceki finansman kaynakları uygun değil
Siyasetteki herkes bu hesaplamayı takip etmek istemez. Federal Maliye Bakanlığı ve birçok bütçe politikacısı geleneksel olarak bu tür vergi teşviklerini temelden reddetmiştir. Çünkü devlet bunun neye mal olacağını önceden bilmiyor. Yapımları ülkeye getirmeye yönelik önceki finansman fonları tam da bu endişeler nedeniyle ortaya çıktı, ancak bunların uygun olmadığı kanıtlandı çünkü bu fonların üstü kapalıydı ve üreticiler planlarıyla geldiğinde para her zaman bütçelendiriliyordu. Yine de Maliye Bakanı Christian Lindner'in model için uygun olup olmadığı hala şüpheli görünüyor. Roth şu ana kadar Lindner'in bakanlığıyla ve aynı zamanda Ekonomi Bakanı Robert Habeck'in eviyle temas halinde olduğunu sadece belli belirsiz açıkladı. Cuma günü federal eyaletlerle de anlaşmaya varılması gereken görüşmelere başlamak istiyor. Sonuçta, grubunun medya ve kültür komitesinde yer alan FDP'li Thomas Hacker, maliye bakanlığındaki kişi olarak parti başkanıyla yapılacak müzakereleri şöyle açıkladı: “Tabii ki Christian Lindner'la olan bağlantıyı kullanacağım.” söz. Ve yüzde 30'luk fikir hakkında: “Tamamen arkasındayım.”
Sitede
“İğrenç sağcı popülizm”
Berlinale açılışında yıldızlar AfD için kendilerini böyle konumlandırıyor
17 saat önce
Roth'un ikinci önlemi de en az aynı derecede yıkıcı ve tartışmalı: Netflix & Co.'nun yanı sıra Habets'in ProSiebenSat1 gibi TV kanallarını da yurt içi satışlarının yüzde 20'sini yerli yapımlara harcamaya zorlamak istiyor. Bu ilke başka yerlerde zaten mevcuttur; Avrupa'da öncü, yayın platformlarının satışlarının yüzde 25'ini bile yatırmak zorunda olduğu Fransa'ydı. Oradaki film yapımcıları programın başarısından övgüyle söz ediyor; Netflix ve diğerleri artık kotayı bile aşıyor. Roth, “Bu şekilde Alman film endüstrisinin yapısını kalıcı olarak güçlendirebiliriz” dedi. Ancak FDP'li koalisyon arkadaşı bu tedbir konusunda oldukça çekingen davrandı.
Yasadan etkilenen ProSiebenSat1 görevlisi Habets de (yüzde 20 zorunluluğuna ek olarak Almanca içerik için bir dizi alt kota da içeriyor) barikatlara da gitti. “Bunun hiçbir anlamı yok” diye şikayet etti. “Bu aşırı düzenlemeye yol açıyor” diye korkuyordu. Ve alt kotalar “bizi kullanıcı ihtiyaçlarına odaklanmaktan sınırlıyor.” Pek çok kişi, yayıncıların ve yayıncıların kullanım haklarını sonsuza kadar kullanmak yerine beş yıl sonra yapımcılara iade etmeleri gerektiği gerçeğinden de hoşlanmıyor.
Üçüncü tedbir paketi en ileri düzeyde ilerlemiştir ve muhtemelen büyük ölçüde tartışmasızdır: Gelecekte, federal hükümetten doğrudan film finansmanı sübvansiyonları, daha öncekinin aksine, tek bir kaynaktan (yani FFA tarafından) verilecektir. Artık büyük bir kısmı jürilere değil, yapımcıların sanatsal ve izleyici başarısına bağlı olmalı.
Devlet Bakanı, “Alman film finansmanının geleceğinin 2025'ten itibaren başlatılabileceğini ve başlatılması gerektiğini” vurguladı. Ama bu sadece başlangıçta.
#Konular